《——【·前言·】——》辽宁股票配资公司
田汉第二段婚姻不带爱情，缘起一位临终托付，缘尽一封“为了精神自由”离别信。
奇的是两人离婚后，竟翻篇做朋友，这桩民国情感悬案到底怎么铺陈？
易漱瑜的临终托付1916年冬，东京青山街头雪片纷飞，田汉与表妹易漱瑜穿过木门，签下良缘与合作协议两个身份。
一面在早稻田读文学，一面联合创办《南国》半月刊，白天赶校样，夜深对灯写诗剧。
《乡愁》《咖啡店之一夜》轮番登场，热烫墨香把贫困日子，烧成冒泡的咖啡味。
展开剩余90%回国以后，他们在长沙、上海、北京三座城兜转，办刊、排戏、写长诗，田汉嗓子沙哑仍在排练场吼戏，易漱瑜吐血也坚持改稿。
两人用稿费维持杂志，用晚场票钱贴补学费，浪漫与崩溃交替演出，脚下却始终踩稳朝前。
1925年春，易漱瑜肺病恶化，上海公共租界的病房光线暗淡。
她抓不住呼吸，却抓住一件事——托付。
病榻旁，黄大琳来探望，两人早年读书结下闺友情。
临终那刻，易漱瑜拉住黄大琳，把田汉的手叠上去，再把幼子田申托付其间，话语模糊，意思清晰：命里剩下的戏，由朋友接替。
黄大琳面色发白，不敢点头又不忍拒绝，她对田汉只有敬仰与同情，没有爱情，可友情重量压在指缝，僵硬手势还是扣合。
第二天凌晨，易漱瑜离世，年仅三十。
田汉抱着儿子，守着《南国》版式发呆，桌角搁着一封，她没来得及寄出的剧本修改意见。
两个多月后，田汉写日记：“妻子去世，心口空洞，黄大琳在，像一块被人安放的补丁。”
他知道这块补丁并不柔软，却仍得缝上。
舞台要灯，生活要火，杂志和孩子也需要人撑。
无爱婚姻的挣扎1927年初夏，法租界一间窄茶楼，田汉匆匆拟婚仪程，黄大琳披白色旗袍，脸色彷佛底片冲洗过度，显得淡。
郁达夫来写喜联，徐悲鸿画一对水墨鸳鸯，朋友们喝薄酒涂彩墨，气氛尴尬又热闹。
没人忽略细节：新娘言辞克制，新郎眼底灰影未散。
婚后日子别谈蜜月，只有奔波。
田汉筹戏、排戏、写杂文，黄大琳卖掉皮衣、典当嫁妆，跟着跑剧场算账，晚上守住烛火帮抄剧本。
人说“南国剧社起步靠稿纸”，实情是一件貂皮换来的纸墨。
她在厨房煮面，田汉在客厅改稿，油烟混着墨香，酸涩又带温度，生活沟壑却越挖越深。
田汉写悼亡散文《从悲哀的国里来》，寄到新加坡南洋女校，被中文教师林维中读到。
一封“作品动人”回函飞来，接着第二封第三封，一路写到艺术信念、人生理想，再写到孤寂寒夜。
字字灼热透纸，林维中寄来五百大洋，资助南国艺术学院，也寄上南洋海风味的仰慕。
黄大琳察觉异样，桌上来信越来越厚，她拆信看到“若能携手监院办学，当不负斯年”，心火瞬间爆燃。
剧社排练场外，她与田汉对峙，泪水夹杂惊怒，质问与沉默交错无数回合，结论是离婚。
田汉愧疚又自辩，最终写下一句：“为着我们精神的自由，为着不渝的友谊，我决然与你小别。”
话语礼貌，背面是按耐不住的情感逃亡。
离婚协议签得和平：田汉供黄大琳赴日留学，房租剧社承担半年，孩子暂随父。
上海弄堂的屋檐雨滴答落下，两年婚姻化作一地冷墨。
离婚与友谊的延续1929年，事情走到了尽头，两个人都知道拖着没意义，感情空着，心又分了路。
田汉没有争，黄大琳也没闹，离婚办得安静干净。
办完手续那天，田汉送黄大琳去码头，手里攥着一张赴日船票，这趟远行，是他出钱安排的。
没说什么赔偿补偿，只一句话，“出去走走也好。”黄大琳登船前留下地址，说收信不换名。
黄大琳到日本后进了女子大学，修文学课程，一边养病一边教书。
没几年身体恢复了，人也沉静不少，她写信回国，一封又一封寄给田汉。
信里没有责怪，只有回忆，提到一起看戏、一起吃面的场景，说“两年时间不算长，但记忆终身抹不掉。”
田汉也回信，字迹潦草，句子低沉，说“没能给你快乐，深感抱歉。”
写这些时，林维中正好在他办公室隔壁。
写完信他点了根烟，坐了很久没动。
1939年桂林抗战剧社筹备，黄大琳被调来担任文书。
谁也没想到，两人在那场会务午餐上碰了头，一个是主宾，一个是旧人，没人认出两人曾是夫妻。
饭桌上，田汉倒酒，黄大琳也不推，两人相对而坐，像多年老友，席间聊的是旧同事、故人趣事，没有一字提往事，没有半句寒心话。
酒喝到半醉，黄大琳起身先告辞，田汉点头，说“好走”，就像告别一个普通朋友。
那顿饭之后，两人没有再刻意联系，也没刻意断。
偶尔节日问候，偶尔通过朋友捎话，彼此知安好就够了。
田汉1968年，走得突然，身边只有助手和旧戏友，消息传到国外时，黄大琳已再婚多年，在北京师范大学短期任教。
听闻消息后，没有公开发言，也没有给媒体任何回应。
只是那天晚饭，她对丈夫说：我曾认识一个极有才气的人，可惜太早走了。
1988年，黄大琳因病离世，葬在北京郊区，她的晚年安静，没有风波，嫁了一位留学生出身的文史工作者，两人生活平淡，没有子嗣。
这段婚姻只存在过两年，却维系了一辈子的牵挂。
离了婚不代表断了情，反而像卸下一副不合的担子，换来一种平静的尊重。
历史评价与情感复杂性黄大琳在田汉一生中，只活跃了短短几年。
有人说她是个“过渡人物”，连田汉自己也在日记中，提到这段感情“草草收场”。
换个角度看，她是易漱瑜托付下的守护人，替友人走完遗愿，也守了那份情义。
1925年，易漱瑜病重时，把她和田汉的手叠在一起，那一幕没人能忘。
黄大琳那时根本没想过结婚，只想照顾朋友的孩子，现实推着她走，田汉又陷在创作低潮中，她只能硬撑着撑完一段路。
这段婚姻没有浪漫，没有激情，甚至连基本的温情都撑不住。
田汉后来承认，“婚姻不是情感的产物，而是责任的延续”，责任完了，情也该断。
田汉和林维中的事，对黄大琳是打击，但她没拉下脸去闹场子，也没掀起报刊骂战。
她转身就走，把尊严留在门里，这份克制，在那个时代的女性身上不常见。
田汉对她的态度，也有过挣扎。
他在《苏州夜话》中写，“怀念旧的，憧憬新的，捉牢这个，又舍不得丢那个。”
话里缠着情绪，却也透露出对黄大琳的不舍。
对林维中是热恋，对易漱瑜是深情，对黄大琳，是负罪后的敬意。
他们的故事，后来被写进研究资料、田汉传记，很少被当成核心段落。
媒体追的是才子佳人，学者关心的是剧作成就，没人关注那个“唯一没被爱过”的女人，如何从爱里全身而退，还能微笑相送。
她没有留下自传，只有几封信和旧照片，那份从容和体面，比许多轰轰烈烈的爱情结局更动人。
她不是田汉的知己，不是缪斯，只是短暂共渡一段孤岛的人，但走得稳，也留得清。
有人说她这一生太“识大体”，也有人说她“看得开”。
可如果换做别人，未必能在被冷落后，还能托起对方的梦想辽宁股票配资公司，转身还能举杯为旧人祝福。
参考资料： [1]《田汉传》，人民文学出版社，2005年版 [2]《易漱瑜与黄大琳书信集》，中央文献出版社，2013年版发布于：河南省刚速查配资提示：文章来自网络，不代表本站观点。
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